「我們其實都知道，這有一大半是文學獎『惹的禍』，卻由散文來擔其罪。散文的虛與實，並沒有傳說中那麼難以區分，只要不匿名。」（〈他辨體，我破體〉，六月六日人間副刊）
唐捐所道破的，其實也是散文這個文體，之所以在近期內受到這麼多的評論與關注的最主要原因。文學獎的創辦，是為了獎勵什麼樣的作品與創作者？是新人嗎？但各大文學獎沒有限制年齡，許多獎金獵人已經位居總編也不惜紆尊降貴和學生們廝殺，文學獎單位只好另闢新人獎為寫作新手保障名額；那麼，是獎助全然翻新的創作實踐嗎？如果是，今天就不必討論散文的真假虛實了。打開各大文學獎的作品集，翻到散文類，大概兩篇寫爸爸、五篇寫媽媽、十餘篇是鄉下某處的阿公阿嬤、叔嬸姑伯，懷舊與抒情成為大宗，而且書親情更是唯一文風。
為什麼創作者，要寫這麼多真的發生在父母身上或是從別人的父母聽來的故事，當作散文，投稿比賽呢？甚至在書寫的過程裡，可能因為獲得的資訊材料多寡不一，巧思布局成第二人稱觀點；為了隱去某些促使敘事鬆散的旁枝末節，接上淋漓狗血的片段。整篇散文就變得很「小說」，甚至出現囈語。但這真的是創作者，必須負上全部責任的一樁關於文學情操的私德小事嗎？
如果我是一個打算投稿參賽的人，而且肯用功的話，理應先去翻閱文學獎的歷年作品集；而當我看到兩篇寫爸爸、五篇寫媽媽、十餘篇是鄉下某處的阿公阿嬤、叔嬸姑伯的得獎作品時，我會這麼反骨地寫一篇論理散文去參加比賽嗎？如果我想得獎，不論是不是為了獎金或名聲，可能只是因為學校規定必須得過全國性的文學獎，方能以創作替代論文畢業的時候，我是否就得違背自己的黃金文心，去寫一篇感天動地的〈祭十二妹陳情文〉，以換得多年來試圖用論理散文而不能得獎的畢業資格？
我相信在數百份投稿的散文裡，一定也有很多談文化、論政事、說玄理的散文；但我也相信，這些散文在職業評審的熟練眼光與巧辯能事之下，可能敗給明明初審已經被淘汰，而後卻又連跳三級直接拔擢進入決審還兼得獎的親情散文們。這樣的事情，我也很希望只發生在我聽過的那一次。
得獎作品既然是由眾評審選出來的，該文章當然有其佳處；而評審如果總是同一組人，那麼「佳處」就會如出一轍，十餘年的作品集擺起來看等於只看過一本，新人寫手有樣學樣、沒樣自己想，總也會想到去寫點「親情」。儘管自己面對父母的愚鈍遲緩根本不是那樣溫柔敦厚，文章裡看著老父親老母親的眼神卻始終含情脈脈。
創作者不能因為文學獎起舞，寫些言不由衷的文章，只寫個三、五年，賺飽了就收山，平白浪費社會資源；而規避這類獎金獵人的方法有二，最好的方法就是往後各文學獎只徵可以成書的份量，小說獎也好，散文新詩也罷，一年一徵，一徵就是十萬八萬字；我不相信有人可以用散文虛構了十萬八萬的老父親而騙得倒評審，對吧？況且這樣徵稿，每年都會有新面孔，或者是創作質量驚人的老面孔，對文壇才更有幫助。
其二，最壞的辦法，就是往後文學獎一率只發獎座獎狀，取消獎金。如果真的有志於文學的人，這些獎金說實在的，可以有，稍稍補助生活匱乏；也可以無，回也陋巷不改其志。而兩個方法正巧都是砥礪我們創作者，用苦難磨出真正有心創作的人，如此力行幾年後，台灣的散文該是什麼樣子，虛實應該如何拿捏，自當清楚明白。而真正能出頭的人，也不會被那些善於矇騙職業評審的職業寫手取代。
文心凋零？ 黃錦樹 中國時報2013-05-20 02:04
他辨體，我破體 唐捐 中國時報 2013-06-06
回應與挑戰－散文的爪牙？ 黃錦樹 中國時報2013-06-10
回應與挑戰－散文等於抒情？更等於親情？──一個年輕寫作者的心聲 唐墨 中國時報 2013-06-11
討論特區／散文的逆襲 聯合報╱唐捐2013.06.20
http://ccmmww.blogspot.tw/2013/06/20130620.html
回應與挑戰－散文與市場自由主義 【本報訊】 中國時報 2013-06-24 01:28
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